編曲の立場から　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　青島広志

　これまで、数多くの団体から乞われて、また自発的に、数多くの編曲活動を行ってきた
が、そこで私がとっている一貫した態度をこの際書いておくのも、あながち悪いことでは
ないと思う。

　編曲の種類には三つあって、第一は、原曲をただほかの編成に移しかえるだけのやり方。
第二に、原曲の様式・時代・思想・技法などに忠実に、自分が作曲家になりきって編曲す
るやり方。さらに、原曲から離れて全く自由にパラフレーズするやり方。
　これらは、原曲の完成度によっておのずと変わってくるのであり、例えば、第一の場合
は、自作の「マザーグースの歌」混声版を女声に書き換えるような作業をさす。第三の場
合は、民謡やわらべ唄をもとにした器楽曲をつくる、ほとんど作曲といっていいほどの作
業である。そして、第二の場合はかなり範囲が広く、伴奏部分は全く手を入れずに合唱部
分だけを書き足すものから、原則的には原曲の支配下にあっても、自分の意見を反映させ
て曲の長さまで変えてしまうものまで考えられる。

　今回、伴奏部分に全く手を加えなかったのは、ピアノ・パートが（元来、オーケストラ
の代用なのだが）完璧に書かれていて、演奏会などでもこのまま弾かれていることを考え
たからである。さらに「子供の不思議な角笛」に見られる旋律の多くはドイツの民謡に源
を発しており、マーラーの原曲が既に、先に述べた第三の「編曲」ものなのである。それ
をさらに私が編曲するということは、どうしてもこの線で止まらなければ、一挙に源のド
イツ民謡まで遡らなければならず、それではマラーの世界から遠く離れてしまうのだ。

　編曲とは、原則的に何らかの機会のためにする作業である。私は現在のところ、外国の
曲は訳詞で歌うべきである、という考えを捨てていないが（演奏者・聴衆の片方、又は両
方が原語に長じていたり、曲の内容を熟知していたりする等の場合は除く）今回はドイツ
語の研修を兼ねて初めて原語で書いた。いつの日か訳詞で、と思っているが、そうなると
音符を大幅に書き変えねばならなくなるだろう。